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Les inconnus dans la maison

Joel Thompson (né en 1988)

Né aux Bahamas dans une famille jamaïcaine avant de grandir à Atlanta, Joel Thompson compte parmi les voix les plus singulières de la création américaine actuelle. Compositeur, chef et pianiste, il place au cœur de son œuvre les questions de mémoire, d’identité et de justice sociale. Révélé en 2015 par Seven Last Words of the Unarmed, inspiré des dernières paroles de sept Afro-Américains tués alors qu’ils n’étaient pas armés, il a depuis reçu des commandes du New York Philharmonic, du Los Angeles Master Chorale ou encore du Houston Grand Opera, où il est en résidence. Son écriture, directe et expressive, revendique avant tout le pouvoir du lien et de l’empathie. 

Rebecca Clarke (1886-1979) 

Pendant longtemps, le nom de Rebecca Clarke fut davantage associé à l’alto qu’à la composition. Virtuose de son instrument, l’Anglaise fut l’une des premières femmes à mener une carrière orchestrale professionnelle dans le Londres du début du XXᵉ siècle. Mais en 1919, sa Sonate pour alto provoque la surprise : arrivée ex æquo lors d’un prestigieux concours, l’œuvre est jugée si accomplie que certains critiques imaginent derrière « Rebecca Clarke » un pseudonyme masculin. Entre les brumes debussystes et l’héritage britannique de Vaughan Williams, sa musique déploie une riche palette sonore. Tombée dans un relatif oubli après la Seconde Guerre mondiale, elle est aujourd’hui reconnue comme l’une des grandes compositrices de langue anglaise du siècle dernier. On lui doit, en plus de sa musique de chambre, de nombreuses mélodies. 

José de Nebra (1702-1768) 

Domenico Scarlatti ? Gluck ou Pergolèse ? Un peu de tout cela, mais tellement plus. Car si l’Espagne du XVIIIᵉ siècle possède un grand nom de l’opéra, c’est bien celui de José de Nebra. Né en Aragon et actif à Madrid pendant près de quarante ans, ce compositeur et organiste règne sur la vie musicale de la cour des Bourbons, partageant son activité entre la Chapelle royale et les théâtres de la capitale. Ses zarzuelas, mêlant intrigue dramatique, airs italiens et saveurs populaires espagnoles, rencontrent un immense succès auprès de ses contemporains, comme Viento es la dicha en Amor, créé à Madrid en 1743. Sans compter ses nombreux psaumes, messes et litanies. Il faudra attendre la fin du XXᵉ siècle pour que musiciens et musicologues redécouvrent cette œuvre foisonnante, où le baroque tardif se colore d’accents typiquement ibériques.