L’orgue pour tous
Jeudi 7 septembre 2023
À quatre reprises cette saison, l’orgue phénoménal de Radio France s’ouvre aux plus jeunes. Des ateliers pas comme les autres.
À quoi servent tous ces boutons ? Pourquoi y a-t-il des petits et des grands tuyaux ? Pourquoi ont-ils des formes différentes ? Pourquoi y a-t-il plus de pédales que sur un piano ? Peut-on jouer à quatre mains ? Est-ce que les touches peuvent s'enfoncer seules ? Comment devient-on organiste ? Au jeu des questions, les enfants sont gagnants, surtout face au plus majestueux des instruments. Des chiffres pour commencer : 5 320 tuyaux répartis entre 87 jeux, 278 touches et pédales réparties entre 4 claviers et 1 pédalier, des tuyaux atteignant 8 mètres de longueur et un instrument culminant à 12 mètres de haut pour un poids de 30 tonnes ; nous renonçons à en calculer l'IMC. 10 doigts suffisent à en montrer la puissance – 10 doigts et 2 pieds, car on ne joue pas avec les orteils. On notera que la pointure de l'organiste n'a aucune importance, bien que ce soit en pieds qu'on mesure la taille des tuyaux. Et l'orgue partage bien plus avec les hommes, puisqu'il dispose également de bouches et d'oreilles. À moins que ce ne soit une tout autre sorte de bête – changeant de registre, il révèle une animalité qui n'est pas pour déplaire : « en une seconde, je peux passer du ronronnement d’un chaton au rugissement d’un grand fauve ! » remarquait Karol Mossakowski, successeur de Thomas Ospital à la console. L'orgue transformera-t-il l'auditorium de Radio France en immense ménagerie ? Aux enfants de laisser libre-cours à leur imagination.
Sorti des ateliers Gerhard Grenzing, le Grand orgue de Radio France fascine. Ce n'est pas un instrument comme les autres. Il ne prend pas le métro, ne dort jamais dans une housse et a besoin d'électricité pour reprendre son souffle. Il est la fois grandiose et fragile comme tous les monuments soumis au climat et aux aléas météorologiques. À peine est-il exposé à l'humidité ou à la sécheresse qu'il tousse et corne. L'auditorium le protégeant des courants d'air ecclésiastiques, il a la chance de compter parmi les trois orgues à être installés dans des salles de concert. Aujourd'hui, il revient à Lucile Dollat de le faire rugir et, en tant qu'organiste en résidence, d'accueillir le public pour lui révéler les secrets de la machine. « J'adore cet instrument, confie-t-elle aux enfants, une sorte de super instrument doté des technologies les plus modernes, de la double console à la transmission proportionnelle, sans oublier les volets d'expression ou les accessoires favorisant le soutien ou la variation du son. Cet orgue possède une personnalité très forte. Ses combinaisons de timbres sont à la fois singulières et quasi illimitées, chaque musicien peut y trouver ce qu'il cherche. » Lucile Dollat appuie sur les boutons ; doux et grave quand il a le bourdon, l'orgue incarne alors à lui seul tout un orchestre, se fait chœur de cordes, violoncelle ou contrebasse, flûte, hautbois, clarinette ou basson, cor de nuit, trompette, trombone (posaune) ou tuba. Les oreilles se tendent – pas toujours facile de reconnaître les sons. Qu'on s'asseye à la console mobile ou qu'on lui préfère la console fixe – les deux pouvant servir simultanément –, on se croirait aux manettes d'un véhicules du futur ou dans le cockpit d'un avion. À lui seul, l'orgue possède plus de soupapes qu'une armada de voitures de course sur un circuit de Formule 1. Une maquette révèle ce qui se cache derrière ses tuyaux, le fonctionnement des sommiers, des vergettes et de tous les éléments mis en mouvement quand on appuie sur les touches. Tirants et boutons appellent les timbres souhaités, pédales et tirasses commandent les jalousies, les nuances et les accouplements de claviers. Aux commandes, Lucile s'essaie à différents répertoires, improvise, varie les couleurs afin d'exposer toutes les facettes de son instrument. Rien de plus impressionnant que de voir ses pieds s'agiter avec une telle dextérité. « Cet orgue est si riche, explique-t-elle, qu'il lui faudra encore beaucoup le fréquenter afin d'en maîtriser tout le potentiel ». Une bonne raison pour les enfants de l'accompagner dans cette découverte, et dans celle de la magnifique acoustique de l'Auditorium de Radio France, grâce aux ateliers d’orgue.
François-Gildas Tua
Sorti des ateliers Gerhard Grenzing, le Grand orgue de Radio France fascine. Ce n'est pas un instrument comme les autres. Il ne prend pas le métro, ne dort jamais dans une housse et a besoin d'électricité pour reprendre son souffle. Il est la fois grandiose et fragile comme tous les monuments soumis au climat et aux aléas météorologiques. À peine est-il exposé à l'humidité ou à la sécheresse qu'il tousse et corne. L'auditorium le protégeant des courants d'air ecclésiastiques, il a la chance de compter parmi les trois orgues à être installés dans des salles de concert. Aujourd'hui, il revient à Lucile Dollat de le faire rugir et, en tant qu'organiste en résidence, d'accueillir le public pour lui révéler les secrets de la machine. « J'adore cet instrument, confie-t-elle aux enfants, une sorte de super instrument doté des technologies les plus modernes, de la double console à la transmission proportionnelle, sans oublier les volets d'expression ou les accessoires favorisant le soutien ou la variation du son. Cet orgue possède une personnalité très forte. Ses combinaisons de timbres sont à la fois singulières et quasi illimitées, chaque musicien peut y trouver ce qu'il cherche. » Lucile Dollat appuie sur les boutons ; doux et grave quand il a le bourdon, l'orgue incarne alors à lui seul tout un orchestre, se fait chœur de cordes, violoncelle ou contrebasse, flûte, hautbois, clarinette ou basson, cor de nuit, trompette, trombone (posaune) ou tuba. Les oreilles se tendent – pas toujours facile de reconnaître les sons. Qu'on s'asseye à la console mobile ou qu'on lui préfère la console fixe – les deux pouvant servir simultanément –, on se croirait aux manettes d'un véhicules du futur ou dans le cockpit d'un avion. À lui seul, l'orgue possède plus de soupapes qu'une armada de voitures de course sur un circuit de Formule 1. Une maquette révèle ce qui se cache derrière ses tuyaux, le fonctionnement des sommiers, des vergettes et de tous les éléments mis en mouvement quand on appuie sur les touches. Tirants et boutons appellent les timbres souhaités, pédales et tirasses commandent les jalousies, les nuances et les accouplements de claviers. Aux commandes, Lucile s'essaie à différents répertoires, improvise, varie les couleurs afin d'exposer toutes les facettes de son instrument. Rien de plus impressionnant que de voir ses pieds s'agiter avec une telle dextérité. « Cet orgue est si riche, explique-t-elle, qu'il lui faudra encore beaucoup le fréquenter afin d'en maîtriser tout le potentiel ». Une bonne raison pour les enfants de l'accompagner dans cette découverte, et dans celle de la magnifique acoustique de l'Auditorium de Radio France, grâce aux ateliers d’orgue.
François-Gildas Tua
