Mahler 5

Le timbre sensuel de Marie-Nicole Lemieux et les pupitres virtuoses de l’Orchestre National de France : les outils rêvés pour interpréter deux grandes pages du romantisme germanique.

Tristan et Isolde est au programme le 11 juillet. Une semaine plus tard, retour à Wagner avec les cinq lieder écrits en 1857 sur des poèmes écrits par Mathilde Wesendonck, qui sont en quelque sorte des esquisses de ce grand ouvrage.

Cinq fragments d’un discours amoureux : l’ange inaugure le cycle, les rêves le referment ; au centre, la serre est le lieu de la chaleur suffocante ; de part et d’autre de ce pivot central, le renoncement au désir et la douleur veillent dans l’ombre. Mahler, lui, a commencé sa carrière de compositeur en écrivant des lieder, puis il a élargi son horizon aux dimensions de la symphonie et a combiné les deux genres, à la fin, avec Le Chant de la terre.

Sa Cinquième Symphonie, rendue célèbre par ce grand lac de musique qu’est l’Adagietto, est conçue elle aussi en cinq mouvements autour d’un crépitant scherzo : deux pages tempétueuses le précèdent, deux mouvements consolateurs lui succèdent.