Il y a eu le piano, encore et par-dessus tout; le lied ensuite, pour chanter l’amour; le quatuor à cordes enfin. Après s’être essayé à ces formes, Schumann peut aborder le quatuor avec piano, un genre que Mozart, avant lui, a fait sortir de l’ombre et magnifié. Sa pudeur et sa fièvre contenue valent d’indicibles moments – tels ce lever de rideau presque chuchoté ou l’élégiaque Andante cantabile du troisième mouvement. « J’ai été réellement enchantée de cette œuvre, écrit Clara, aussi fraîche et aussi juvénile qu’un premier essai. » Une page de prédilection de notre invité de marque, Emanuel Ax.