Une cadence bluffante ouvre le Deuxième Concerto de Saint-Saëns, comme un geste improvisé et fou qui parcourt toute l’étendue du clavier – et ce n’est que le début. Liszt félicita Saint-Saëns pour ce morceau brillant, « commençant chez Bach et finissant chez Offenbach » s’enthousiasma un auditeur. « Le solo de concerto est un rôle qui doit être conçu et rendu comme un personnage dramatique » confiait Saint-Saëns. Marie-Ange Nguci se l’approprie, avant la tragédie et le panache de l’Héroïque de Beethoven.