Lorsqu’il découvre le second des quintettes avec piano de Gabriel Fauré, l’un de ses confrères, saisi par l’Andante Moderato du troisième mouvement, imagine « des bras qui se tendent vers un passé qui ne reviendra plus. » C’est que le chant puissant de cette œuvre crépusculaire, tel un raccourci musical du Temps retrouvé de Marcel Proust, emporte tout sur son sillage, comme pour empêcher, derrière ses phrases gorgées de lyrisme, l’effacement des souvenirs. Pendant aux clairs-obscurs fauréens, le Beethoven vigoureux et rêveur du Quatuor n°1.